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《诗歌月刊》征稿启事

时间:2019-02-22 04:40 点击:
关于诗歌,我的只言片语(创作谈) / 梁平 所谓精神,司空图曰:“欲返不尽,相期与来”,“生气远出,不著死灰”,是说诗人返归于自身精神的积累而不停止,种种

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附《诗歌月刊》10月号目录及各栏目主持人语

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本刊特稿

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头条

行色(组诗) / 梁平

关于诗歌,我的只言片语(创作谈) / 梁平

短歌(组诗) / 冯娜

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栏目主持人语

头条

本期推出诗坛老将梁平先生的新作《行色》和新锐诗人冯娜的《短歌》。这两组诗,好在内容的精神,好在语词的劲健,好在行文的洗练,好在基调的清奇。以上评语,可能与我新近重读司空图的《二十四诗品》有关。我在分析他们的文本时,审美标准和尺度受到了司空图的很大影响。

所谓精神,司空图曰:“欲返不尽,相期与来”,“生气远出,不著死灰”,是说诗人返归于自身精神的积累而不停止,种种意象就如同约好一样,源源不断地到来,所创作的诗歌自然满眼生机盎然,没有死气沉沉。孙联奎《诗品臆说》中也说:“精神满腹,自然生气勃勃;生气勃勃,何处著得死灰,果能聚精会神,文字岂有死木槁灰者?”所谓劲健,司空图云:“形神如空,行气如虹”、“喻彼行健,是谓存雄”,是指诗人思维如天马行空、任意奔走,笔力如长虹贯日、强劲恢宏。同时,诗人要把天地运化的那种强健有力的气势展示出来,形成沉雄刚劲的风格。梁平的《行色》体现了这些美学风格和诗学追求。他的诗越来越取法自然,越来越老辣庄严,俯拾日常事物之内在微变和质变,敏锐用诗文本表达瞬间之悟。比如他的《树化石秘籍》《天鸽袭港》《听经图》,以及他笔下的惠山泥人和瞎子阿炳,宽窄巷和养蜂人,无不是意趣充沛,气韵丰溢,词句强劲有力,力透纸背,在天马行空之间,意念抵达深远,诗意生机勃勃。

洗练、清奇是中国传统诗学中的重要美学价值。司空图对洗练的界定是“如矿出金,如铅出银”,“空潭泻春,古镜照神”,即洗练好比是从矿石中提炼出金,从铅石中提炼出银,“洗心炼神之后,可以洞烛出幽微,明鉴万物,传神写照。”他对清奇的诗境要求是“如月至曙,如气之秋”,即如破晓的月色一样明净,如秋天的清气一样高爽。冯娜的《短歌》组诗就体现出这样的美学特色。这组诗,“短”是外在形式,诗内里行走和走向是远和深意。事实上,把文章或诗写长容易,短却不易,往短里写,往往体现了作者对难度写作的追求,更显其内敛、内省、节制的品质。我喜欢她短歌系列《橙子》《猎冬》《石燕》《迷宫》《边境》《蝴蝶》等。由于她行文追求洗练、集约、力度,故此,她的诗歌显得清奇和澄明。我赞同她的创作主张和实践。

很多人在读诗、谈诗、评诗时,都喜欢从西方理论家那里寻章摘句来阐释当下汉诗。这里我却从唐人司空图那里求取理论工具来评说,不知恰当否?

——李云

投稿邮箱:shigeyuekan@163.com

先锋时刻

姚彬的诗歌最明显的特点是“情感性”,这种情感性,与诗本身的疾速高度一体化。这使得他的诗歌非常完整,几乎篇篇如此。但要注意的是,我们应该把这种情感性,与诗歌的抒情性相区别。众所周知,中国新诗的“抒情”是与滥情相关联的,但姚彬的诗歌却坚实、硬朗、清晰、知性,而且情感也非常准确,这应得益于他在处理词与物的关系方面的个人才能。

宇轩的诗歌,不管是从题材还是气息来说,都呈现出这样的特征:一半是隐逸,一半是市井。他显然对世俗生活有着很深的眷恋,但他的诗却也有隐逸的色彩。他的笔下,关注的是早餐、房屋、河流、村镇、星辰、树枝、吊桥……仿佛一幅幅现代浮世绘。他的诗有独特的视角,就像通过他的诗,看出独特的心灵。但编者提请大家注意的是,他的诗里,有时隐微地透露了他对这个时代的看法,就像一根细细的针,不经意间刺一下——有点生气,抑或是温和的愤怒。可他很快把这个情绪又掖起来、藏起来了。

田晓隐的诗歌,明显是现代诗歌的古典尝试——编者避开“新古典”是为了免于误解。他的诗歌里有最明显的古典诗歌的美学特征:意境。从很多诗歌可以看出,这是一种营构,这使得他的诗歌在完整性上有良好表现。但同时,他诗歌中的感受和象征,都具有现代性。田晓隐这种将古典诗歌法则现代化的尝试,编者认为是有益的,未知读者如何看待。

——李商雨

投稿信箱:lisychengdu@163.com

新青年

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